MusicMedia

Egy ideje viszont a Roland foglalkozik hibrid dobszettek és akusztikus dob triggerek fejlesztésével is. Miután 2015 januárjában bemutattuk be az új RT sorozatot (jobb oldali kép), egyre több akusztikus dobot használó zenész felfigyelt a dobokhoz kapcsolódó termékeinkre és egyre többen kezdtek dob triggereket használni koncerteken, különböző dob soundok megszólaltatásához.  Ebből kiindulva, elgondolkoztunk azon, hogy a hibrid dobokhoz használt technológiával, milyen más ütőhangszert lehetne piacra dobni. 

A hangszerpiac feltérképezését követően felismertük, hogy a "Cajon boom" már lecsengett, de ennek ellenére világszerte stabil kereslet mutatkozik ezekre az ütőhangszerekre. A tókiói és nagoyai hangszerboltok például naponta átlagosan egyet adnak el, ami éves szinten 50,000 eladást jelent, egész Japánra levetítve. Mint tudjuk, a Cajon nem igényel speciális játéktechnikát, ezért minden zenekedvelőnek azonnal élményt nyújt a megszólaltatása. De ami ennél sokkal fontosabb: nincs a piacon olyan Cajon, amely képes elektronikus és akusztikus hang kombinálására. Ebből kiindulva kezdtem el gondolkozni egy új koncepción a hangszerrel kapcsolatban.

Ezt elmeséltem egy barátomnak, aki digitális zongora fejlesztéssel foglalkozik szintén a Rolandnál. "Ne gondolkozz annyit, inkább csinálj egyet!" - mondta. Ez adta meg a végső lökést. Ezután vásároltunk egy hangszert egy jól ismert európai Cajon gyártótól, beleépítettünk egy hangszórót és piezo érzékelőt és elkezdtük a tesztelést egy V-Drums hangmodullal. Így kezdődött az EL Cajon fejlesztése.

És milyen lett az EL Cajon első prototípusa?

Borzalmas. Szinte fájt, amikor megszólalt. Hiányzott minden akusztikus rezonancia, még erős ütéseknél is. Ezt sok mindennek lehetett nevezni, de Cajonnak nem (jobb oldali kép). Viszont meglepően jól szólt, amikor elektronikus tamburin hangszínt szólaltattunk meg rajta. Ez indította el azt a gondolatmenetet, hogy a hangzás javításához kombinálni kellene az elektronikus és akusztikus hangot.

Mi jelentette a legnagyobb nehézséget az első prototípus elkészítése és a végső verzió közötti munka során?

Az akusztikus hang (hangszertest rezonancia) és a kiegyenlített triggerelés beállítása.

Mit ért az akusztikus hanggal kapcsolatos nehézségek alatt? Már a kezdeteknél hiányzott a jó akusztikus hangzás?

Igen, hiányzott. Tompán szólt, mintha egy ruhákkal kitömött bőröndön játszanánk. Aztán a hangszóró helyek kivágása és az elektronika beépítése sem hozott jó eredményt eleinte. A hagyományos értelembe vett akusztikus Cajon hangzás eléréséhez, végül módosítani kellett a hangszórók méretét és pozícióját.

Igen. A V-Drums padok piezo érzékelőt használnak, amely a hálóbőr vagy a gumi alatt található. Ez érzékeli a rezgéseket és ezek alapján küld elektronikus jeleket a hanggenerátorra. Az EC-10 esetében módosítani kellett ezt az érzékelés mechanizmust a két különböző ütéspozíciókból adódó eltérő hangzás miatt. (jobb oldali kép) A hangszertesten belül is helyet kapott egy hangszóró, de ügyelnünk kellett arra, hogy ez ne okozzon hamis triggerelést a keletkező vibrációk miatt. Ezt csak egy megfelelő szoftverrel tudtuk elérni, ami az EC-10 belső elektronikájának működtetését végzi.

Világos, hogy a jó akusztikus hangzás elérése sok munkát igényelt. De, mi volt a helyzet az elektronikus hang hozzáadásával?

Az EC-10 három hangszín csoporttal rendelkezik, amelyek összesen 30 különböző hangszínt foglalnak magukba. Minden egyes csoport egy önálló koncepció vagy funkció.
A Cajon csoport 10 ütőhangszer szettet tárol. Ezek közül az akusztikus EC-10 Cajon hangszínek adják az alapot és ezekhez adtunk hozzá elektronikus hangszíneket, amelyek dinamikusabbá teszik az EC-10 Cajon hangzást. Néhány elektronikus hangszín csak olyan csekély mértékben változtatja meg az akusztikus hangzást, mintha ott sem lenne. De alapvetően az akusztikus és elektronikus hangzás ötvözése volt a cél. Ha ilyen "hibrid" hangszínek megszólaltatásakor kivesszük az elektronikus összetevőt, nagyon tisztán hallható a különbség.